不锈钢仿铜加工-不锈钢仿铜-诺源铜艺蚀刻

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    2020-11-1

汪经理
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金属蚀刻

<收藏>:那为什么又重拾版画创作了呢?严善錞:2000年左右,不锈钢仿铜找,去深圳观澜版画基地玩的时候,老师王公懿告诉我一种在法国留学的时候见到过的腐蚀方法——硫腐蚀法,与我梦寐以求的珂罗版印刷气息不谋而合,也与我追忆中的西湖的气质非常相似,尤其是采用日本的雁皮纸印制后,更具有一种银盐摄影的光泽,使得画面厚重且具有一种金属感,也更接加近我对西湖气质的理解:清峻、遥深、温润、古雅。此后,就迷上了铜版画,并逐渐将全部精力放在铜版画创作上。

▲严善錞杭州的工作室,左侧的机器是印---。

▲桌上放的是刻板时用的笔、硫粉、橄榄油,以及刷板时用的酱油。

▲已经刻好的板,等待上墨。

▲印刷前,严善錞在准备把雁皮纸粘贴到板上。

<收藏>:这种技法有什么特点?严善錞:---腐蚀法,与软蜡法有些类似,只不过不是很常用,不锈钢仿铜,只是偶尔有几个人玩一下。当然,我并不想把它当成一种技法,而希望转化为自己的艺术趣味。这种技法比水墨画更---,又比传统的铜版画更自由,细腻,层次更丰富,有笔绘的感觉。在初使用这种方法的时候存在一些问题,虽然硫粉与铜产生反应后会形成一层凹凸不平的物质,可以留住墨,但是质地太松软,印十几张以后,版面就被破坏了。更重要的是,大部分的形迹都比较含糊,相比之下,我还是喜欢干净利落的效果。

于是,我做了一些技术上的改进。每次腐蚀完,就把这层松软渣洗掉,使之变成了真正的凹版,印出来的效果有一点像糖水起底法,但色彩和层次又比糖水法更丰富,通过筛选合适的---颗粒,可以得到各种画面效果。版做完了,印刷上同样存在一些问题。因为一般的铜版纸不够细腻,层次感难以体现。所以,我选用了日本的雁皮纸,对油墨非常敏感,可以呈现细微的浓淡变化。改良后,这种方法还能减少对版的损伤,一般的铜版画用洋纸印刷,纸本身很硬,所需的压力又非常大,所以印的时候纸板面会受损伤,腐蚀部位的边缘变浅变圆,就会影响画面的。


金属蚀刻

上漆上漆,是整个标牌生产流程中为重要的---环节。上漆技术更是每一个标牌从业者的必修课。技术水平的高低直接决定了生产效率的快慢和产品形象的优劣与否,不锈钢仿铜加工,具体包括油漆类型的选择和上漆除漆的方法等两方面的内容,下面分别进行论述。

1)油漆类型的选择.我们选择油漆的标准主要从油漆的附着力、光亮度、表面硬度、耐候性等几个方面进行综合测评,同时往往还要考虑到掩膜类型和板材本身的特点等因素。一般说来,我们标牌蚀刻行业所用到的油漆类型主要有---(烤)漆、---漆、---漆、聚氨酯漆、各种成分的电泳漆等。

2)上漆除漆方法。上漆方法可以分为传统方法和电泳方法两大类。由于电泳工艺自身的诸多不尽人意,就目前来看,标牌的上漆方法仍以传统工艺为主。需要郑重强调的是,同行们---是初入标牌行业的新手朋友千万不要认为“传统”就是“落后”的代名词。我始终坚持一句话:只有适合的才是好的。事实上,随着经验的逐渐积累和新材料的不断出现,传统上漆方法也在悄然发生着改变和进展。在此我用“镜面不锈钢蚀刻后上漆”这一行业难题来详细讲述上漆除漆的工艺过程和细节。

镜面板蚀刻,如图所示(需要在此插入灭火器标牌图片),该标牌内容字体很小,只有2毫米左右,目前普遍的做法就是使用普通感光抗蚀刻油墨经过---显影蚀刻后,先使用火碱溶液退掉油墨层,再进行手工填漆,不锈钢仿铜,待油漆干燥后使用溶剂类物质将多余的油漆擦掉。这样首先效率很低,其次在擦漆的过程中不可避免的会划伤镜面。也有很多人尝试过在脱墨之前就把油漆搞上去,可是在脱墨环节油漆和油墨会一起被脱掉,所以镜面板上漆一直困扰我们很多年。在不使用电泳工艺的前提下有没有一种---的方法来实现镜面板的上漆呢?这个难题在聊城方圆标牌厂推出一款新型的感光抗蚀刻油墨fy6100后得到---解决。


 高1端的金属装饰已深层次到人们社会发展的每一个角落里,并遭受愈来愈多的人士追崇。大家的要求持续转变和提升,对金属原材料的表面装饰明确提出了更高的规定。与设计方案全是为考虑人们的某类要求,另外彼此之间又拥有密不可分的联络。应当说,设计方案是的---,而推动设计方案的方位。高1仿铜金属建筑涂料已变成高1端金属装饰中必不可少的一部分。高1仿铜刮涂的仿铜和金属实际效果、反映着将来高1端装饰的迈向。一个多色立体式富有立体感的界面豁然展现在您的眼下。




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