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铜版画就是蚀刻平面，让该着墨的地方凹进去，把不着墨的地方保护起来。只要能达到这个目的，任何手段、技法都可以使用，所以，技法---是很容易的。应当说，技法只是一种手段，重要的是找到一种语言，一种更能表达自己的感受和想法的艺术语言。任何技术的---都会出现新的感觉，进而发展出一种新的趣味。纯粹的技法、材料---是没有意义的，杭州黄铜做旧，需要与合适的内容、形式、题材和艺术趣味相吻合、匹配。版画起源于印刷术，起源于书籍的插图，它在很大程度上似乎与阅读有关，我现在试图做的，也是从看的艺术转变为阅读的艺术。<收藏>：看与阅读有区别吗？严善錞：当然，看画和读画是不一样的。

看只停留在视觉层面和形式上，而读是领会和体悟，这与版画的文学性、叙事性传统有关。<收藏>：当下的版画发展存在什么问题？严善錞：版画发展的桎梏，是画家仅仅把版画作为复术。不少画家都是画完画稿就交给---转译到板子上印刷，很少再去关注在制作过程中出现的新的视觉效果，所以语言上就显得单调。可以说，在蚀刻和印制过程中机械地追画稿，实际上这是很笨拙的做法，黄铜做旧加工，不仅失去了创造的机会，也失去了版画自身的趣味。可以---，毕加索的版画的稿子和终呈现的效果是不一样的，我们甚至可以说他也许是没有画稿的。画稿只是起一个轮廓的作用，至于具体形和线条组合等细节，在刻版的过程中，会根据实际情况不断调整、丰富。我想真正的秀的艺术家，大都是在板上直接创作。

而且，同样的一张版，用不同的擦板方式、不同的颜色、不同的油墨，会出现完全不同的画面效果，每道工序都会对画面产生不同的影响，每一个环节都是在创作。所以，好的方式是艺术家自始至终参与其中，只有这样，才能发现新的趣味。我曾看过毕加索为一部自然史书籍配的图，画32种动物，每种动物技法不同，味道各异，是非常杰出的铜版画。在版画创作中，毕加索对材料的敏感程度发挥得---，其成就比油画还要高。