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<收藏>：那为什么又重拾版画创作了呢？严善錞：2000年左右，去深圳观澜版画基地玩的时候，老师王公懿告诉我一种在法国留学的时候见到过的腐蚀方法——硫腐蚀法，与我梦寐以求的珂罗版印刷气息不谋而合，也与我追忆中的西湖的气质非常相似，尤其是采用日本的雁皮纸印制后，更具有一种银盐摄影的光泽，使得画面厚重且具有一种金属感，也更接加近我对西湖气质的理解：清峻、遥深、温润、古雅。此后，就迷上了铜版画，并逐渐将全部精力放在铜版画创作上。

▲严善錞杭州的工作室，左侧的机器是印---。

▲桌上放的是刻板时用的笔、硫粉、橄榄油，以及刷板时用的酱油。

▲已经刻好的板，等待上墨。

▲印刷前，严善錞在准备把雁皮纸粘贴到板上。

<收藏>：这种技法有什么特点？严善錞：---腐蚀法，真铜仿古价格，与软蜡法有些类似，只不过不是很常用，只是偶尔有几个人玩一下。当然，我并不想把它当成一种技法，而希望转化为自己的艺术趣味。这种技法比水墨画更---，又比传统的铜版画更自由，细腻，层次更丰富，有笔绘的感觉。在初使用这种方法的时候存在一些问题，虽然硫粉与铜产生反应后会形成一层凹凸不平的物质，可以留住墨，但是质地太松软，印十几张以后，版面就被破坏了。更重要的是，大部分的形迹都比较含糊，相比之下，我还是喜欢干净利落的效果。

于是，我做了一些技术上的改进。每次腐蚀完，就把这层松软渣洗掉，使之变成了真正的凹版，印出来的效果有一点像糖水起底法，但色彩和层次又比糖水法更丰富，通过筛选合适的---颗粒，可以得到各种画面效果。版做完了，印刷上同样存在一些问题。因为一般的铜版纸不够细腻，层次感难以体现。所以，我选用了日本的雁皮纸，对油墨非常敏感，可以呈现细微的浓淡变化。改良后，这种方法还能减少对版的损伤，一般的铜版画用洋纸印刷，纸本身很硬，所需的压力又非常大，所以印的时候纸板面会受损伤，真铜仿古加工，腐蚀部位的边缘变浅变圆，就会影响画面的。