电影利用光学色彩影调给我们制造一个通过眼睛、大脑感受的假定时间和空间的关系。道具的色彩设计不象艺术---可以自由挥洒，也不象室内---可以根据业主的喜好决定壁纸、地毯和窗帘的颜色，它是围绕着电影的故事情节不断变化的。美术师根据剧情需要，通过协调色彩中的各个要素对道具色彩进行重新配置，诠释难以表达的丰富的、微妙的情绪和气氛，亦或让观众的视觉和心理产生---、深刻的冲击。
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前期要对陈列馆陈列的内容做详细的资料收集，对陈列的内容有一定的了解后提炼出陈列重点，专柜道具制作，再整理资料做出陈列的策划方案，道具制作公司，在策划方案中心思想的引导下进行设计；
在设计上要求具有逻辑性、时间上的连续性和---性。逻辑性靠陈列策划方案展现，---性靠的就是设计的艺术效果。另外在整体设计上还要考虑到参观者的走线、馆内的照明采光、陈列物的安全、观赏效果、参观者休息等各方面的因素；
电影中的道具有些是可以根据故事的历史背景设计的，道具制作厂，有些却是虚幻故事没有真实的年代可以考察。在影片中出现的家具和现实生活中的家具也有所不同，家庭中的家具把功能性、实用性摆在位，为了满足人们日常生活需要，在此基础上再考虑功能与美观的结合。而在电影中道具的陈设是为了给整个剧情营造一个环境艺术氛围。诺源铜艺诺源铜艺
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